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九州十年信誉网2003年的夏天,周一围还参加了一个选秀,“在此之前,电影学院从来没有人做过这事,严肃教育和去做综艺是泾渭分明的,所以当时这个事在我们前后几届的师生里面还挺轰动的。我其实也是没办法,因为要生存,因为没有别的出口让大家看到我们的存在。然而做完之后,我发现不行,这不是我要做的事情,反而不迷茫了,不让自己乱来了。”虽然周一围在选秀中进了决赛,但他还是果断地选择退出。“我一直都知道自己要什么,我总说我从小心里就住着一颗老灵魂,好像从来没有过少年心性。”

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“春苗行动”希望让孩子们在一次次的活动之中,锻炼自己,提高语言沟通、自我表达的能力,更能深切地感受到戏剧的魅力。尤其值得一提的是,“戏剧进社区”“绘画作品展”等活动,让“春苗”走出剧场,有了更悠远的回声和影响力。最初在创作“印象”系列实景演出的时候,王潮歌并不知道这种演出形式能否活下去。没有主角、没有故事,只有渔民、百姓在一个山水之间表演,观众是不是喜欢,王潮歌不知道。作为全国第一部“山水实景演出”,《印象刘三姐》2004年在桂林开演,8个月之后,演出一票难求,座位数从原先的1800个增加到了3700个,一演就是15年,去年有1个亿的净利润。

尽管专辑的名称叫做《太空人》,但整张专辑中渗透着的主题显然还包括“梦境”“记忆”和“语言”,几乎12首歌都包含着努力的自我探索,当你听完这张唱片才会明白太空所指的,是一个人深邃的心灵世界。专辑丰富的主题和音乐元素令它听起来毫不费力,在大多数歌曲中不需要照顾到乐队配置,也给了青峰更多施展的自由。不过,作为一个在华语乐坛中旋律能力近乎顶级的创作者,青峰在这张专辑中并没有给出太多惊喜。当然,专辑中只要是他愿意写得好听的歌曲,必然还是好听的,只是像早期《小情歌》《无与伦比的美丽》乃至《蓝眼睛》那样天才般的旋律在《太空人》中有些欠奉。主打抒情歌之一的《太空人》以及《水仙花之死》这两首歌副歌第一句的旋律还和曹格《天使忌妒的生活》以及碧梨《BadGuy》有些许雷同,而整首《水仙花之死》由于采用了类似的录音方法和演唱技巧,目前已经被很多人指出气质上很像《BadGuy》,当然这还是属于合理相似的范畴。不过青峰在旋律上的细微退步,其实是整个流行音乐行业的一种困境——独特而美好的旋律已经不再是一座富矿,创作者行走在狭窄的山路,一不小心就会滑落到“口水”或“难听”的深渊中去,即使是最好的创作者也是一样。九州十年信誉网从整体风格看来,《太空人》其实有些接近苏打绿2015年底推出的《冬未了》。同样诗意,同样有着专辑整体的策划,也同样有一定程度的晦涩。但如果仔细比对两张专辑的编曲思路,你会发现《冬未了》是在竭尽全力阐释苏打绿心中“什么是乐团”这样的概念。而《太空人》专辑中使用了大量的合成器、弦乐、打击乐、采样,并对人声的录制和混缩做了很多探索,但唯独没有哪首歌可以用一个标准的摇滚乐队的配置来演绎。这也是青峰在个人专辑中试图用编曲来和乐团时期拉开差别的一个小心思,在笔者看来,也可以理解为他对于苏打绿其他成员们的一种呼唤。

十多年前,王潮歌与张艺谋、樊跃打造的以《印象刘三姐》为代表的“印象”系列,开启了国内实景演出的先河;之后她又独立创造了《又见敦煌》等“又见”系列,重新回到剧场中,但打破传统演出形式,“消灭”观众席和舞台,打造情景体验演出模式。而这次的《只有峨眉山》作为“只有”系列的首次呈现,更是将剧场与旧村落结合起来,观众可以在室内室外行进式观演,看完全部戏剧,要花费6天时间。《只有峨眉山》戏剧幻城将在9月公演。新京报记者采访了总导演王潮歌,聊了下她创作这部戏剧幻城的经历。52岁保姆上吊身亡原因不难理解:一方面,漫画因为不受限于制作技术与人物形象的桎梏而先天带有虚幻属性,因而更适合表达“幻想设定”,即使是社会题材,也必然有着某些体现作者脑洞的设定与情节;而由真人出演的电视剧,本身却更适合表现现实生活内容。不仅如此,荧屏前的观众对于低门槛的爱情题材以及更能引发共情的社会题材的接受度更高,因而即使是漫改剧,首先考虑的也还是观众娱乐休闲的观剧需求以及剧集在市场中可能的受欢迎程度,从这一角度来看,漫改剧本身偏爱某些垂直题材也无可厚非。不迷恋大IP,只选择潜力股韩国漫画市场成熟,优质漫画数量多储备足,制作团队拥有足够大的选择空间。但与诸如《快把我哥带走》《镇魂街》等国内漫改剧经常选择粉丝基础强大人气高的大IP不同的是,韩国漫改剧在剧本方面其实是“风险偏好型”的——即并不迷恋高流量和大IP,而是更多地看漫画本身的质量。像《未生》这样本身拥有网红体质的漫画能被剧组选中的现象实属少数(实际上《未生》本身的质量同样过硬),制作团队还是偏爱那些尚未被广大读者发现的漫画“潜力股”,因而也常常出现电视剧爆红后带动原著漫画畅销的有趣现象。

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